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Aproveitando o tempo de espera na longa fila de acesso ao celebérrimo "Musée du Quai Branly" http://www.quaibranly.fr/ en bord de Seine ... captei, numa nesga de luz, em fim de tarde, a elegante Torre Eiffel, ícone da modernidade parisiense, a esgueirar-se por entre a fabulosa arquitectura de Jean Nouvel, que dá corpo a mais recente obra museológica da capital francesa, lembrando que o dito "Primeiro mundo" se mantém altivo, ironicamente sobranceiro relativamente aos tesouros artísticos de mundos antigos espoliados e/ou destruídos, aos seus pés, sob o peso do ferro e a ganância do ouro.

Alguém dizia e eu subscrevo, que o " Musée du Quais Branly " é um dos mais atraentes guarda- joias do império das luzes. Na verdade, trata-se de um riquíssimo acervo de artes primeiras e não artes primitivas, como até então se designaram numa abordagem evolucionista e etnocêntrica.

Porém, numa leitura mais atenta, verifica-se que mudou a designação mas não o conceito. O programa expositivo idolatra objectos mas pouco fala das pessoas que os criaram, dos seus usos e dos contextos culturais que os geraram.

Os visitantes sucumbem ao esplendor do exótico e " traquilizam-se " com o cativeiro dourado que retém estes pedaços de tempo e de matéria, numa ilusória eternidade.
Fica-se extasiado com a beleza, estranha-se a arte, mas pouco se fica a saber sobre os artistas e os universos da criação.


Realmente, o " Musée du Quais Branly " é um fabuloso guarda-joias que atrai e seduz.
Inquietantes são os lamentos que ecoam, em surdina, destas preciosidades, quando as queremos escutar. Perscrutar com a seriedade da História (com "H" grande). Entender os dilemas das suas enigmáticas derivas, os caminhos tantas vezes conturbados que as conduziram ao altar museológico em que agora se exibem.


Collections, conteúdo riquíssimo
Bâtiment , envólucro perfeito e inovador. Parte das reservas do museu (os instrumentos musicais) são centrais e visíveis. Dispostas num imenso cilindro de vidro que constitui o eixo da espiral de acesso aos pisos da exposição permanente.
Controverses autour de sa création mas ... o discurso museológico é démodée.


Esta dissonância entre forma e conteúdo gera desconforto e espelha os preconceitos que ensombram a pátria de l` égalité, fraternité, liberté .

O acervo do museu é constituído por cerca de 70 000 objectos (3500 em exposição permanente), maioritariamente provenientes do Maghreb, da Africa subsarina, da Austrália (aborígenes) e de Madagascar.

O " musée du Quai Branly " alberga um dos maiores fundos de arte africana do mundo. Assim o consiga fazer "falar" e talvez lhe descubra a riqueza ...
por agora fica-se pelas aparências.


A propósito ...

«Quand Stéphane Martin m'a dit que son musée était un "environnement neutre, sans orientation esthétique ou philosophique", j'ai cru qu'il plaisantait. Pas du tout», s'étonne l'auteur. Qui poursuit le massacre : «Si on avait demandé aux Marx Brothers un musée pour les peuplades primitives, ils auraient créé ces galeries : une jungle effrayante, rouge, noire et boueuse, un accrochage sans logique apparente, un lieu à l'apparence excitante au premier abord, mais qui, à l'évidence, est conçu de travers. L'endroit n'a tout simplement aucun sens. Le vieux et le neuf, le beau et le médiocre, tout est empilé, sans rime ni raison, sinon la recherche d'une théâtralité visuelle.»
Le journaliste américain reproche au musée de s'offrir en «spectacle», abolissant la signification des objets exposés pour ne fournir «comme seul sens que le musée lui-même». «Le colonialisme de jadis remplacé par un nouvel avatar de la condescendance française...», conclut-il, assurant que «le désarroi» est général parmi les directeurs de musée, anthropologistes ou historiens de l'art dans le monde, devant cette «opportunité ratée et une entreprise aussi inexplicable».

Par Vincent NOCE
QUOTIDIEN : Mardi 25 juillet 2006
http://www.liberation.fr/culture/195174.FR.php